| CINE SUIZO | PREMIOS  2022 |

Fontana: Me interesa el banquero suizo como representante de la política expansionista suiza. Un colono. 

Entrevista de ZFF a Andreas Fontana, director de «AZOR» en el marco del Swiss Film Award 2022.

La opera prima del director Andreas Fontana, AZOR, fue un éxito en el último Festival de Cine de Zúrich (2021). El thriller financiero se proyectó en la Competición Focus del 2021 y ahora puede aspirar a nada menos que cuatro premios en la ceremonia de los Swiss Film Awards del 25 de marzo. A continuación les ofrecemos la entrevista que le hizo el ZFF al director Andreas Fontana, sobre su doble papel de director y guionisa, entre otras cosas. La entrevista en alemán está traducida al español por Luis Vélez-Serrano de ©PL.

Swiss Film Award: Entrevista con Andreas Fontana
El ZFF habló con Andreas Fontana sobre su doble papel de director y guionista, entre otras cosas.

Andreas Fontana en el 17º Festival de Cine de Zúrich. Foto de Pascal Bovey para el ZFF

AZOR nos traslada a 1980: en plena dictadura militar argentina, el banquero privado suizo Yvan De Wiel viaja a Buenos Aires con su mujer. Su socio bancario René, que antes era responsable de los clientes argentinos, ya no se encuentra. Siguiendo sus pistas y contactos, Yvan se sumerge cada vez más en el decadente mundo de la clase alta, donde es invitado a elegantes hoteles de lujo o a señoriales fincas de campo. Pero poco a poco se van acumulando las pistas de que René estaba involucrado en tratos dudosos con socios peligrosos y poderosos. E Yvan ya está a un paso de su puerta.

Con una observación aguda y una narración sosegada, Andreas Fontana nos conduce a los abismos del mundo bancario y de los gobernantes. Ahora el thriller está nominado en cuatro categorías de los Swiss Film Awards (Premios del Cine Suizo) y espera ganar un cuarzo a la mejor película, al mejor guión, a la mejor fotografía y al mejor sonido.

 

— ZFF: AZOR cuenta la historia del banquero privado suizo Yvan De Weil, que viaja a Buenos Aires en los años 80 con su mujer para buscar a su socio René, que ha desaparecido sin dejar rastro. ¿Qué le atrajo a hacer un thriller financiero?

— Andreas Fontana: No soy un experto en finanzas y el tema ni siquiera me interesa especialmente. Pero la figura del banquero está firmemente anclada en Suiza. Los norteamericanos tienen vaqueros, los argentinos gauchos y nosotros banqueros. Una cifra típica y «pintoresca» que -se quiera o no- marca un repunte económico. Me interesa el banquero suizo como representante de la política expansionista suiza. Un colono. Alguien que viaja a un país que no le pertenece y que dedica toda su energía a extraer riqueza de él, por cualquier medio. Creo que en ese sentido mi película trata menos de las finanzas y más de la voluntad de conquista de un personaje.

 

— Usted no sólo dirigió AZOR, sino que también escribió el guión. ¿Se imagina este doble papel también en futuros proyectos cinematográficos?

— Soy un autor, por supuesto. No vengo del teatro, ni persigo ninguna forma de improvisación. Mi inclinación por el documental es fuerte, aunque AZOR sea una historia de ficción. Me interesa observar un entorno concreto o un grupo de individuos. ¿Cuál es su idiosincrasia específica? ¿Cuáles son los códigos de este grupo? Esta mirada precisa me interesa.

Para ello, tengo que ser capaz de escribir. Escribir es una manera de encontrar una forma para la película. Es casi una forma de edición. El deseo de control es fuerte en este método. Así que no puedo imaginar que se proceda de otra manera. O permítanme decirlo de esta manera: Me imagino haciendo una película que sólo he escrito parcialmente. Pero hacer una película en la que no participo en su escritura, pues nada, eso no entra en discusión para mí.

 

— AZOR es su debut en el largometraje. ¿Cómo fue para usted poder presentar su ópera prima al público en el 17º Festival de Cine de Zúrich?

— Como es mi primer largometraje, me resultaba difícil calibrar cómo sería la acogida antes del estreno. No escribí la película pensando en el público, sino que me puse en el papel del espectador: ¿Qué misterios me atraen en una película? ¿Cuándo empiezo a aburrirme y por qué? ¿Qué emociones me interesan? Son preguntas muy básicas.

Pero cuando se presenta la película, sobre todo en un gran festival como el de Zúrich, ocurre algo: la película empieza a vivir a través de su relación con el público. Es una experiencia tan poderosa como imprevisible. Es increíblemente hermoso pensar en uno mismo como miembro del público mientras se hace una película y luego darse cuenta de que hay otros miembros del público que experimentan la película de la misma manera. Es como encontrarse con una comunidad que se forma espontánea y fugazmente.

 

Sobre Andreas Fontana
Andreas Fontana nació en Ginebra en 1982. Tras estudiar literatura, se trasladó a Buenos Aires y comenzó a trabajar como asistente de producción. Realizó un máster en producción cinematográfica en la ECAL de Lausana y en la HEAD de Ginebra. Su primer cortometraje, COTONOV VANISHED, fue premiado en el Festival Visions du Réel, PEDRO M, 1981 fue nominado al Swiss Film Award. AZOR es su primer largometraje y se estrenó en la Berlinale.
Filmografía: Azor (2021) | Pedro M, 1981 (cortometraje, 2015) | Dans nos campagnes (documental, codirigido, 2011) | Cotonov Vanished (cortometraje, 2009) | Va le chanter a Gardel (cortometraje, 2008)

Original en alemán → Interview …

Fotograma de Azor. Comentario de PL: Un banquero puede trabajar mientras hace vacaciones …

 

 

Andreas Fontana discute con el público: → CONVERSATORIO …

ZFF 2021, Andreas Fontana después de la discusión con el público iuego de la proyección de AZOR

 

 

Swiss Film Award 2022

La ceremonia de entrega de los Premios del Cine Suizo tendrá lugar el 25 de marzo en Zúrich. Puede encontrar un resumen de las películas nominadas del ZFF → aquí.

 

Nominations au Prix du cinéma suisse 2022

Meilleur film de fiction 25 000 CHF par nomination

AZOR de Andreas Fontana (Alina film Sàrl, Eugenia Mumenthaler, David Epiney)

LA MIF de Frédéric Baillif (Freshprod, Frédéric Baillif)

OLGA de Elie Grappe (Point Prod SA, Jean-Marc Fröhle)

SOUL OF A BEAST de Lorenz Merz (Hesse Film GmbH, Simon Hesse)

WET SAND de Elene Naveriani (maximage GmbH, Cornelia Seitler, Brigitte Hofer)

 

Meilleur documentaire 25 000 CHF par nomination

APENAS EL SOL de Arami Ullón (Cineworx Filmproduktion GmbH, Pascal Trächslin)

DIDA de Nikola Ilić, Corina Schwingruber Ilić (Dschoint Ventschr Filmproduktion AG, Franziska Sonder, Karin Koch)

LES GUÉRISSEURS de Marie-Eve Hildbrand (Bande à part Films Sàrl, Jean-Stéphane Bron, Agnieszka Ramu)

OSTROV – DIE VERLORENE INSEL de Laurent Stoop, Svetlana Rodina (DokLab GmbH, Corinna Dästner)

RÉVEIL SUR MARS de Dea Gjinovci (Alva Film Production Sàrl, Britta Rindelaub, Jasmin Basic)

| prix cinéma suisse (alemán, francés e italiano|