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El espacio: el cuarto de baño y el tiempo: la hora de almuerzo
«Chão Fábrica» un filme sobre la explotación laboral
Nota de Luis Vélez Serrano de ©PuntoLatino sobre «Chão Fábrica», presentado en el FIFF 2022 con el título en inglés «Lunch Break» de la brasileña Nina Kopko.
Nunca empiezo mis artículos sobre cine con la sinopsis pero esta vez, la que presenta del FIFF me cae como anillo al dedo para situar el filme, lo traduzco al español: «1979, São Bernardo, mediodía. En vísperas de una huelga, cuatro trabajadoras se toman su descanso en los aseos de una fábrica metalúrgica. Entre complicidades y refriegas, cada una tiene su propio secreto.» (SJ). Esta sinopsis equivale a una instantánea. (²)
«Chão da Fábrica» quiere decir en portugués, planta de producción en la que se transforma la materia prima en productos semiacabados o acabados.
En mis notas sobre cine me interesa sobre todo abordar la producción de significado en la película a la que me refiero.
Protagonismo obrero, pero obrero femenino
El protagonismo femenino es un elemento significativo del filme (¹). Los personajes del relato son cuatro mujeres humildes, cuatro obreras fabriles. En algunos artículos leí que se hablaba de la clase obrera, pero sería indispensable completar de que se habla de la clase obrera femenina en un sector industrial, el metalúrgico, en el que los varones son amplia mayoría. Las cuatro obreras se expresan, se cuentan sus historias ora alegres, ora tristes, y lo hacen en un ambiente de intimidad …
El escenario: un ófrico aseo para mujeres
… decía que las protagonistas se cuentan confidencias en un ambiente de intimidad, empero, en este caso, en la intimidad que puede ofrecer el lóbrego cuarto de baño femenino de la fábrica en la cual trabajan. El desaseado aseo fabril es así la escena de tertulias y convivencia de estas cuatro trabajadoras, pero eso no es todo. El baño es también el lugar en el que almuerzan, «desalmuerzan», fuman y conversan; es decir, es comedor, es retrete, es fumadero y es también sala de descanso. ¡Excusado multiuso, toda una indignidad!
Las cuatro trabajadoras tienen en común que consumen Coca-Cola pero para broncear su piel a falta de sol, como lo hace muchísima gente en la vida real.
La escena es por si sola un personaje no antropomorfo. Este escenario es el elemento más significativo del filme, en nuestra modesta opinión, ya que éste enmarca a los personajes y al tema.
Se puede imaginar que los empleados o trabajadores toman su descanso de mediodía en comedores o cantinas más bien modestas, pero estas obreras lo hacen en un cuarto de baño; ellas no tienen otro espacio para intercambiar sus penas y alegrías… La escena pone de relieve la condición miserable de sectores obreros brasileños. Y si el cuarto de baño es el espacio; el tiempo, es la hora del almuerzo, en el que las conversaciones y otras acciones discurren mientras se come. Por esta razón el título en inglés que le han puesto a la película: «Lunch break» (pausa para el almuerzo), algo diferente del original portugués.
La narración cobra todo su significado cuando una voz en off nos dice cuál es, o cuál será, el futuro de cada una de las cuatro protagonistas.
El tema con tinte político
Aparece en las discusiones y comentarios en las pequeñas radios portátiles, las populares concentraciones de Lula, aparecida en un conocido periódico. Es pues la época de las pequeñas radiecillas portátiles, en 1979 no había los teléfonos portátiles (creo que aparecen en 1980, pero no en manos de los obreros). El espectador se apercibe que la concentración política en apoyo a Lula tiene una visible mayoría femenina. A las cuatro mujeres les preocupa el futuro político de su país, preocupación alimentada por la radio y los periódicos.
CONCLUSION: donde hay insumisión, hay esperanza
Protagonistas mujeres obreras, su lugar de descanso y de almuerzo, un cuarto de baño, con radios portátiles que dan cuenta que un líder (Lula) reúne a la gente humilde. Sobresale en las conversaciones de las obreras la mejora de condiciones salariales, la necesidad de la huelga y sindicatos como instrumentos de lucha … elementos éstos que le dan a la trama un claro tinte político. Los teóricos políticos verían una «consciencia social y política» o hasta una «consciencia de clase». Se muestra la precariedad laboral brasileña, tan parecida a la situación en todo América Latina. Lo que parece una situación de explotación sin visos de mejora termina siendo un germen de protesta, es decir, de cambio.
Un significado que se produce, en mi opinión: Hay insumisión que la protagonizan mujeres, entonces, hay esperanza, porque hay lucha.
Ficha técnica
Título: «Chão Fábrica» / Con el título de «Lunch break» fue première internationale en el FIFF 2022. «Chão la Fábrica» es el primer cortometraje de Nin Kopko.
Directora: Nina Kopko || País: Brasil ||
Género: ficción || Año: 2021 | Duración: 24 min. || Color ||
Lengua: Portugués || Sub-títulos: inglés, francés y alemán ||
(1) El cortometraje está dirigido íntegramente por mujeres. La producción ejecutiva del cortometraje es de Letícia Friedrich, con dirección de producción de Jana Dalri, guión de Nina Kopko y Tainá Muhringer, fotografía de Anna Julia Santos, dirección artística de Days Barreto y montaje de Lis Paim. El reparto está compuesto por Alice Marcone, Carol Duarte, Helena Albergaria y Joana Castro. La distribución está a cargo de Boulevard Filmes.
(2) As máquinas desligam para o horário do almoço dentro de uma metalúrgica do ABC Paulista. Quatro operárias comem dentro do banheiro feminino. Entre risos e conflitos, cada uma guarda o seu segredo. [Festival do Rio]. En español: 1979. Las máquinas se apagan para la pausa del almuerzo dentro de una planta metalúrgica en ABC Paulista. Cuatro trabajadores comen dentro del baño de mujeres. Entre risas y conflictos, cada una guarda su secreto.